作者:佚名       来源于:中国收藏证书查询网

  当然,书法毕竟是一门独立的艺术体系,具有独立的规律要旨。运笔的提按使转,点画的轻重、长短、方圆,线条的曲直、擒纵、牵绾,结构的聚散开合,欹正长扁,谋篇的疏密开敛,墨韵的浓淡、燥润、虚实、涨渴等,均是书家必备基本功。功力深厚者方能驾轻就熟,挥洒自如。薛夫彬先生少年攻书,甲骨、大小篆、隶书、草书、楷书、行书,纵览五千年,摘其精要,点滴融汇。少年得形,青年得质。七十年代得欧阳中石指导诗文艺理,渐入佳境。中年得神,老年得变。以深厚的文学修养潜化,以极具高度的理论解剖,取舍锤炼,得入化机。

  自作小令·《咏文房四宝》(楷书)

  薛先生诸体皆能,且有独到境界。盖源于其教师职业所需,师资所限,一专多能是环境要求,自强求实,所以兼擅多能。

  如隶书将《礼器》《张迁》等混糅于一炉,加以锤炼熔造,体势长短不一,点画疾涩有度,以方笔为主,偶间圆篆。天真磐露,风骨清标,生动体现了大巧若拙、大华寓朴的艺术格调。

  他的魏楷自作诗标《读史》,用笔畅达,结构精谨,古意盎然。

  行书“智者达观”,着重感性书写的心境,整幅作品一派苍茫迷离,如雾中看花,云中望月,随云观山,流溢着烟云苍茫的动态美感,入目撞心,使人感叹。

  自作诗·《调寄沁园春——记颐和园春游》(小楷)

  他的篆书自作诗“染翰”,笔行于李斯和邓石如之间,结体亦在方与圆之间,间或加以抖笔,气韵古朴,简约空灵。

  薛先生挥墨惊四座,驰刀掠八方。他的篆刻刀透秦汉,功力深厚,时出新意,虽少面世,却令人不敢小觑。如“留此存照”“弄翰”等,大气开张,简净儒雅。“一羽凌霄”“不二法门”则跌宕错落,独具匠心。方寸之间,气象万千,传导出浓厚的书卷气息,非一般庸工所能致也。

  自作诗·《抒怀》(楷书)

  他的行草艺术面貌极其清晰。“薛家撇捺世上无,全靠夫彬心神造。”作为薛书最基本的艺术符号,二者均是长线,包含深远的书法渊源和丰富的笔法内涵。造型开张,气韵潇洒,流转变化,极具表现力。线条圆中有方,方不露痕,纵横如百年枝干,苍劲挺拔。点如春桃,意态妖媚。或流转百变,擒纵有术;或巧点妙挑,意趣天然;或惜墨如金,干裂秋风;或弄笔如丸,恣意渲染。且又随文而发,随境而造。律动于情,行随意设。于有限的空间内幻化出无穷的美质。夫彬先生的书法是音乐,亦是舞蹈。薛家撇捺是舞袖,点画纵横乃是音符。从中可以看出他对魏晋文化的理解和偏爱。

  自作诗·《讽欺世书家》(楷书)

  如果将薛夫彬先生的作品置入书法史会如何呢?尽管高峰林立,大山千万,但薛先生仍是峰峦一座,卓然而立,自有风神。佳景堪赏,令人回味。

  录前贤句·《笃学尚行,止于至善》(行草)

  自作联题教师节·《傅道识为本 育人德在先》(行楷)

  自作诗·《秋色》(草书)

  自作诗·《题奉广州梅庵》(隶书)

  自作诗·《品茗咏兰五绝二首》(行草)

  薛夫彬印(朱文)薛夫彬印(白文)陟斋(朱文)薛氏夫彬平生所好(朱文·附边款)修远堂主(白文)

  无邪(朱文)霜落积水请(白文)平生好与书为伴(朱文)钝伯(朱文·附边款)大悲(朱文)



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